Tess Jaray

Non c'è opportunità più grande per la matematica e l'architettura di interagire in progetti di pavimentazione.

Mentre i muri sono interrotti spesso da finestre, porte e pilastri o sono coperti da verniciature e i soffitti sono occupati da impianti della luce, cunicoli di ventilazione e i rilevatori antifumo ( una volta chiamati "acne del soffitto" dall'architetto Robert Stern ), i pavimenti sono invece superfici ininterrotte, di solito grandi. Per questa ragione, la progettazione di pavimentazioni è fiorita da tempi antichi. La progettazione di pavimentazioni non è solo una decorazione mera, ma è piuttosto un modo di attrarre lo spettatore nell'esperienza dello spazio. Può determinare la velocità della nostra passeggiata, la direzione in cui ci spostiamo, la direzione che i nostri occhi seguono. La progettazione di pavimentazioni agisce come una mappa a due dimensioni di uno spazio tridimensionale. Nelle migliori progettazioni di pavimentazioni di tutte le epoche di storia architettonica, le strutture erano un'astrazione in due dimensioni delle idee tridimensionali dell'architetto sullo spazio che egli creava.

Contemporaneamente, l'espansione a due dimensioni è un'opportunità per sviluppare e applicare progetti di struttura. Istintivamente, gli esseri umani cercano strutture nel loro ambiente, per trovare ordine in mezzo al caos. I progetti geometrici regolari in particolare si prestano alle pavimentazioni. Una semplice scacchiera a due colori, ad esempio, agisce sia come una struttura decorativa sia come dispositivo misurante: quando sappiamo quanto è grande una delle unità delle strutture , dobbiamo solo contare il numero di unità per determinare le dimensioni dello spazio. La nostra tradizione di ornamento architettonico è tristemente impoverita oggi, nonostante il movimento, negli anni recenti, verso un'architettura più riccamente adornata rispetto al passato.

Tess Jaray è una pittrice dell'astratto che ha iniziato a lavorare con strutture di pavimentazione in spazi pubblici e centri urbani nel 1980. Le sue preoccupazioni artistiche per colore, struttura e ritmo sono state combinate con una nuova consapevolezza delle possibilità di progetti di pavimentazioni per creare un senso in un luogo. Jaray ha espresso chiaramente spazi urbani con le sue strutture di selciato creative: Paradise Bridge, Central Birmingham; Midlands Arts Centre ; Centenary Square , Central Birmingham; l'area della Cattedrale di Wakefield; una terrazza per l'ufficio del presidente,il consiglio delle arti inglese; il piazzale per l'Ambasciata Britannica a Mosca appena completata.

La filosofia della progettazione di strutture di Tess Jaray

Secondo la filosofia della progettazione di pavimentazioni di Tess Jaray,  "questo è sempre solo un contributo di un tutto, e può solo aiutare a dare un senso ad un posto se tutto il resto è considerato in un altro modo ". Uno dei fattori che lei considera è la scelta del materiale. Jaray spiega che la forma di mattoni normali dà con naturalezza origine a certi rapporti proporzionali. Come lei riferisce:

"Il mattone più comune è utilizzato nella proporzione 3:1, cioè tre mattoni sul loro lato corto equivalgono alla lunghezza di uno". La maggior parte dei collegamenti si è sviluppata utilizzando queste proporzioni, nonostante siano stai utililzzati anche mezzi mattoni e "testate" ( la fine o una metà tagliata un mattone). Per ottenere la struttura ornamentale con questa proporzione, era necessario un alto grado di esperienza per presupporre qualsiasi movimento generale che non era solo verticale o orizzontale, ma, per esempio, che implichi una diagonale che dia alla superficie un senso di dinamica ... Con la nuova produzione dei mattoni 'lastricatori', tuttavia, una nuova dinamica visiva è stata resa possibile, almeno per il selciato orizzontale. Per fornire un mattone con proprietà fortemente strutturali che permettano il traffico di veicoli come pure pedonale, è stata introdotta la proporzione 2:1. Questo permette a una geometria molto diversa di entrare in gioco ... con questa nuova proporzione è possibile implicare una struttura che si curva, senza alcuna curva effettiva nella struttura. C'è sempre qualcosa di affascinante in una cosa che sembra assumere una forma che naturalmente non è in grado di avere. L'aspettativa visiva dell'uso del mattone è che le strutture ne derivano rifletteranno le proporzioni dello stesso mattone; quando sembra che appaiano le curve questa aspettativa è confusa e la nostra percezione della superficie stessa è intensificata. "Il risultato è un grado innalzato di consapevolezza dei nostri dintorni e di noi stessi in proporzione diretta a quei dintorni".

Jaray ha anche studiato l'uso dei mattoni nella progettazione di strutture del passato.

"Ho scoperto non solo un vocabolario intero per i mattoni ed i loro usi... c'erano tantissimi collegamenti, alcuni con nomi esotici... il collegamento della barella, il collegamento inglese, quello fiammingo, olandese, del tessuto di cestino, il collegamento del mattone di punta, quello del monaco, quello della trappola del topo, quello del dente del cane, del puntone e il collegamento volante. C'era un rapporto fra il nome del collegamento ... e la risposta di qualcuno a quella particolare struttura? ... C'era in effetti una psicologia di questo modello che risale al passato più recente? Dopo tutto, è noioso camminare lungo il lato di una costruzione fatta con il collegamento della barella in mattoni smussati, e invece molto gratificante, per non dire piacevole, camminare intorno alle pareti per esempio del palazzo della corte di Hampton, con il relativo lavoro del mattone simile ad un ricamo, o una via posteriore a Oxford, con le file di muratura decorata , tutte diverse."

Inoltre ha scoperto che non tutti gli artisti hanno condiviso le sue opinioni circa il disegno della pavimentazione come parte di un intero armonioso: "Ne ho visti tanti meravigliosi in Italia in particolare, dove sembravano avere un piccolo ed evidente rapporto con lo spazio, e tendo a credere che gli artisti che hanno progettato la pavimentazione fossero molto competenti riguardo a cosa stavano facendo ed il loro atteggiamento era più probabile essere, 'vi mostrerò che cosa è realmente la qualità e come senza di me sareste niente... 'o parole italiane a di quell'effetto."

"La comprensione degli artisti della lingua visiva astratta inerente alla geometria della costruzione del mattone è stata usata insufficientemente. Portarli dentro per inventare i modi di re-umanizzare l'uso dei materiali quando la produzione è meccanizzata e standardizzata. Ma ci sono periodi in cui la normalizzazione può realmente indirizzarci verso nuove direzioni... questa richiede più pensiero e più attenzione ma può evitare almeno quegli acri prosaici di spine di pesce che arrugginiscono alcune delle nostre agglomerazioni urbane. Una dinamicità o un'armonia sotto i nostri piedi inoltre genererà una consapevolezza intensificata dei nostri dintorni".